Le Kazakhstan semble doublement loin, à la fois géographiquement et cinématographiquement. Si le cinéma kazakh est méconnu faute, la plupart du temps, d'arriver jusqu'à nous, le FICA, lui, n'hésite pas aller le chercher depuis déjà plusieurs éditions.
Cette année, Vesoul propose ainsi un Regard sur le cinéma du Kazakhstan avec près d'une vingtaine de film. Le plus ancien date de 1938, il s'agit de Amangueldy de Moisei Levin qui, bien qu'il ait été initié par les soviétiques, est considéré comme le film dramatique fondateur du cinéma kazakh avant Les chants d'Abai de Pesni Abaya. Vesoul programme aussi deux films de Abdulla Karsakbaev dont On m'appelle Koja (prix spécial du jury à Cannes en 1967), deux films de Chaken Aïmanov, plusieurs films qui évoquent la guerre et d'autres qui témoignent de la vitalité de la Nouvelle Vague kazakh.
Cette année le jury de la compétition présidé par Atiq Rahimi (documentariste et romancier, prix Goncourt 2008) compte dans ses rangs le cinéaste kazakh Ermek Chinarbev, lui-même auréolé d'un beau palmarès : La Vengeance était au festival de Cannes en 1989, Ma vie sur le bicorne a gagné le Léopard d'or au festival de Locarno en 1993. Son film Lettres à un ange resté inédit en France est présenté cette année en première à Vesoul, ce qui a été l'occasion d'un débat avec les spectateurs à propos du cheminement de sa création.
Lettres à un ange est une histoire à tiroirs rythmée par différentes 'lettres' vidéo (sur la danse, l'amitié, l'argent, l'amour, la famille…) de l'héroïne. Celle-ci raconte différentes versions (aussi bien pour elles que pour les spectateurs) de ses différentes relations amoureuses avant un drame lourd de conséquences. La narration tout comme la forte impression laissée par l'actrice Aiganym Sadykova amène le spectateur à se demander si cette femme est un monstre ou pas.
Le réalisateur Ermek Chinarbev revient sur cette création si particulière : « J'ai commencé il y a quelques années à rêver d'une femme très belle qui raconterait différentes petites histoires sur elle, en plusieurs langues et dans plusieurs pays. C'était devenu nécessaire de la voir sur un écran pour qu'elle existe, mais c'est difficile de faire un film. Un jour, j'ai raconté ça à une femme qui m'a recontactée une année après pour parler de la production de ce projet, je ne sais pas pourquoi mais on a fait ce film. Pour trouver l'actrice j'ai auditionné deux fois Aiganym Sadykova sans être persuadé qu'elle était le personnage, mais à une troisième audition avec un partenaire homme, alors là ça m'est paru évident. Sur le tournage elle a d'ailleurs manipulé en quelque sorte les trois autres acteurs, et ils sont devenu tout les trois amoureux d'elle. Je pense tout le temps à cette femme du film. A la question 'est-elle un monstre?', on me fait à chaque fois des réponses différentes. Même John Malkovitch a voulu m'expliquer le film. Je me pose moi-même toujours cette question, d'ailleurs, j'y pense tout le temps. »
Sur http://ecrannoir.fr le 18 février 2012
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